Ambera Wellmann

Ambera Wellmann

Cloud #2

Oil on Beechwood 

2009

Paul Auster (4)

For almost a year now, he has been taking photographs of abandoned things. There are at least two jobs every day, sometimes as many as six or seven, and each time he and his cohorts enter another house, they are confronted by the things, the innumerable cast-off things left behind by the departed family. The absent people have all fled in haste, in shame, in confusion, and it is certain that wherever they are living now (if they have found a place to live and are not camped out in the streets) their new dwellings are smaller than the houses they have lost.

Da quasi un anno fotografa le cose abbandonate. Ogni giorno ci sono almeno due lavori, a volte anche sei o sette, e ogni volta che lui e i suoi colleghi entrano in una casa si trovano di fronte le cose, le innumerevoli cose smesse e lasciate indietro dalle famiglie che sono andate via. Tutti gli assenti sono fuggiti di fretta, nella vergogna, nella confusione, e non c'è dubbio che, ovunque vivano ora (se hanno trovato un posto dove vivere e non sono accampati per strada) le loro nuove abitazioni sono più piccole di quelle che hanno lasciato.

Paul Auster 

Sunset Park

2010

Trad. Massimo Bocchiola

Bolotov

Alexander Bolotov
Unforgettable Paris
Oil on canvas

Niemhöller

Prima vennero per i comunisti e io non dissi nulla perché non ero comunista
Poi vennero per i socialdemocratici e io non dissi nulla perché non ero socialdemocratico
Poi vennero per i sindacalisti e io non dissi nulla perché non ero sindacalista
Poi vennero per gli ebrei e io non dissi nulla perché non ero ebreo
Poi vennero a prendere me 
E non era rimasto più nessuno che potesse dire qualcosa
 
Friedrich Gustav Emil Martin Niemhöller 
1892–1984

Joseph Farquharson

Joseph Farquharson
When the West with Evening Glows
Oil on canvas
1901

Velimir Chlebnikov

Poco, mi serve

Poco, mi serve.
Una crosta di pane,
un ditale di latte,
e questo cielo
e queste nuvole.
  
Velimir Chlebnikov

Sandinista

Paul Gustav Fischer

Paul Gustav Fischer
Rainy day at Kongens Nytorv
Oil on canvas

Grigory Sokolov

Grigory Sokolov
Frédéric Chopin
Prelude No. 7 in A major op 28

Martin Amis

Le città di notte contengono uomini che piangono nel sonno, poi dicono Niente. Non è niente. Solo un sogno triste. O qualcosa del genere… Passa rasente la nave del pianto, con i radar delle lacrime e le sonde dei singhiozzi, e li scoprirai. Le donne – e possono essere amanti, muse macilente, pingui nutrici, ossessioni, divoratrici, ex, nemesi – si svegliano, si girano verso questi uomini e domandano, con femminile bisogno di sapere: – Che cosa c’è?  

E gli uomini dicono:- Niente. No, non è niente davvero. Solo un sogno triste.  

Solo un sogno triste. Ma certo. Solo un sogno triste. O qualcosa del genere. 

Richard Tull stava piangendo nel sonno. La donna di fianco a lui, sua moglie Gina, si svegliò e si girò. Gli strisciò accanto e gli posò le mani sulle spalle bianche e contratte. Sapeva sbattere le palpebre e corrugare la fronte e bisbigliare da vera professionista: come la persona addestrata a prestare le prime cure in piscina; come la figura che si fa avanti sull’asfalto imbrattato di sangue, deambulante Cristo della respirazione bocca a bocca. Gina era una donna. Conosceva le lacrime molto meglio di lui. Non conosceva né gli juvenilia di Swift, né i senilia di Wordsworth, né i diversi destini di Cressida nelle mani di Boccaccio, di Chaucer, di Robert Henryson, di Shakespeare. Non conosceva Proust. Ma conosceva le lacrime. Gina era la regina delle lacrime. 

-Che cosa c’è?- disse.  

Richard si portò un braccio piegato alla fronte. Tirò su con il naso in maniera complicata, orchestrale. E quando sospirò, nei suoi polmoni si sentì un lontano volo di gabbiani. 

-Niente. Non è niente. Solo un sogno triste. 

O qualcosa del genere. 

Dopo un pò anche Gina sospirò e si girò dall’altra parte, scostandosi da lui.  Di notte il letto sapeva di asciugamani sporchi, l’odore del matrimonio.

Martin Amis

L'informazione

The Information

1995

Monet (10)

Claude Monet

Customs House at Varengeville

1882

Oil on canvas

Banksy

Sognefjord

Sognefjord
Norway

Ivan Shishkin

Ivan Shishkin
Oaks Evening Study
1887
Oil on canvas
The Tretyakov Gallery, Moscow, Russia

Mussorgsky

Modest Mussorgsky
Pictures at an ehibition
1874
Piano: Evgeny Kissin

Tropical rain

Lev Tolstoj

Tutte le famiglie felici si assomigliano fra loro, ogni famiglia infelice è infelice a suo modo.

Tutto era sossopra in casa degli Oblònskije. La moglie era venuta a sapere che il marito aveva avuto un legame con una governante francese ch'era stata in casa loro, e aveva dichiarato al marito che non poteva vivere con lui nella stessa casa. Questa situazione durava già da tre giorni ed era sentita tormentosamente e dagli stessi coniugi, e da tutti i membri della famiglia, e dai familiari. Tutti i membri della famiglia e i familiari sentivano che la loro coabitazione non aveva senso e che le persone incontratesi per caso in una locanda erano più unite fra loro che non essi, membri della famiglia e familiari degli Oblònskije. La moglie non usciva dalle sue stanze; il marito non era in casa da tre giorni; i bimbi correvano per tutta la casa come sperduti; la signorina inglese s'era bisticciata con la dispensiera e aveva scritto un biglietto a una amica, chiedendole di cercarle un nuovo posto; il cuoco se n'era andato via già il giorno prima durante il pranzo; la cuoca della servitù e il cocchiere s'erano licenziati.

Lev Tolstoj

Anna Karenina

1887

Trad. Leone Ginzburg

Barnett Newman

Barnett Newman
Canto VIII from 18 Cantos
1963
MoMA, New York

I should say that it was the margins made in printing a lithographic stone that magnetized the challenge for me from the very beginning. No matter what one does, no matter how completely one works the stone (and I have always worked the stone, as soon as it is printed) makes an imprint that is surrounded by inevitable white margins. I would create a totality only to find it change after it was printed-into another totality...There is always the intrusion of the paper frame. To crop the extruding paper or to cover it with a mat or to eliminate all of the margins by "bleeding" is an evasion of this fact. It is like cropping to make a painting. It is success by mutilation...The struggle to overcome this intrusion-to give the imprint its necessary scale so that it could have its fullest expression, so that it would not be crushed by the paper margin and still have a margin- that was the challenge for me. That is why each canto has its own personal margins...These eighteen cantos are then single, individual expressions, each with its unique difference.

Preface to 18 Cantos,
1964

Willem de Kooning (3)

Willem de Kooning
Rider (Untitled VII)
1985
Oil on canvas
MoMA, New York

Ansel Adams (2)

Ansel Adams
Jeffrey Pine Sentinel Dome
Vintage Gelatin Silver Print
1940

Temple Expiatori de la Sagrada Família

Lofoten

Himmeltindan near Mærvoll
Vestvågøy Island
Lofoten Islands, Norway

Simone Martini

Simone Martini
Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Montemassi
Fresco
1328
Sala del Mappamondo, Palazzo Pubblico, Siena

Johann Heinrich Füssli

Johann Heinrich Füssli
Amor and Psyche
1810
Oil on canvas

Houellebecq (6)

Le società animali e umane attuano molti sistemi di differenziazione gerarchica, che possono basarsi sulla nascita (sistema aristocratico), sulla ricchezza, la bellezza, la forza fisica, l’intelligenza, il talento… Tutti questi criteri mi sembrano del resto pressapoco ugualmente spregevoli; li rifiuto; l'unica superiorità che riconosco è la bontà.

Micheal Houellebecq
Intervista con Jean-Yves Jouannais e Christophe Duchatelet
Art Press, n. 199, febbraio 1995

Bruegel (4)

Pieter Bruegel the Elder
The Numbering at Bethlehem
1566
Oil on panel
Royal Museum of Fine Arts, Antwerp, Belgium

Parc Monceau

Parc Monceau
Paris

Vasily Grigorevich Perov

Vasily Grigorevich Perov

Portrait Of Dostoevsky

1872

Oil on canvas

William Carlos Williams (7)

L’imperatore impotente
si ottunde a scrivere
poemi in un giardino
e intanto i suoi eserciti
uccidono e bruciano. Ma noi,
poveri e senza amore,
serbiamo qualche intesa
con quella verita’ che è la tristezza
dell’uomo: diciamo -
i tardi fiori, intoccati
dagli insetti e in attesa
solo del gelo.

William Carlos Williams
Traduzione: Cristina Campo

Giacomo Balla

Giacomo Balla
Fallimento
1902
Private collection

Moon and Jupiter

Location: Milan, Italy
45°27′51″N 09°11′25″E
Date: 2011, November 9th
6.52.14 pm

Andy Warhol (2)

Andy Warhol

Campbell's Soup Can

1964

Silkscreen on canvas

Leo Castelli Gallery, New York

Mark Rothko (4)

Mark Rothko
No 2 Blue, red and green
Oil on canvas
1953